美國(guó)《星島日?qǐng)?bào)》24日社論指出，隨著華人移民海外方興未艾，英國(guó)、歐洲、美國(guó)、加拿大及澳洲等地華人人口不斷增加，土生第二代華人的成長(zhǎng)問(wèn)題亦逐漸浮現(xiàn)，而“身分認(rèn)同”無(wú)疑是他們所面對(duì)的最直接的大問(wèn)題。

　　英國(guó)中學(xué)高級(jí)程度會(huì)考（A-Level）剛發(fā)榜，預(yù)期包括土生華人在內(nèi)的華裔子弟成績(jī)?cè)俅未筘S收，男女狀元涌現(xiàn)，入讀高等學(xué)府，前途無(wú)可限量。

　　然而，無(wú)論秀才與否，行將步出社會(huì)的華人新一代，都會(huì)不約而同面對(duì)“身分認(rèn)同”的問(wèn)題。其實(shí)他們的兄姊先輩早已備嘗此中苦況，現(xiàn)在即使并非“于今為烈”，也不遑多讓。

　　在英成長(zhǎng)的華人新一代所面對(duì)的身分煩惱往往不止一端，由于他們大多不諳中文，對(duì)中華傳統(tǒng)及文化甚少理解認(rèn)識(shí)，鮮能與華人小區(qū)成員隨意交流，因此首先在華人圈子以至小區(qū)內(nèi)部每被疏離甚至視為“鬼性”。

　　而另一方面，盡管自小在純英式文化的染缸中長(zhǎng)大，舉止談吐與英國(guó)人無(wú)異，好些土生華人在英人以至非華裔圈子內(nèi)仍被“另眼相看”，甚且每受歧視。這使他們好些人百思不得其解：“在現(xiàn)代民主社會(huì)不是人人平等的嗎？怎可以有色眼鏡看人！”但客觀的現(xiàn)實(shí)并非如此簡(jiǎn)單。

　　其中最明顯的還要數(shù)居英華裔演員的處境，這些華裔演員本身大多是土生華人，盡管他們的英國(guó)文化背景比不少英人有過(guò)之而無(wú)不及，但他們能在電影電視以至舞臺(tái)上一顯身手的機(jī)會(huì)往往少得可憐，即使幸運(yùn)獲得一、兩個(gè)小角色，又每每是中餐館廚房工、侍應(yīng)以至華人妓女、鴇母等定型性人物。因此早前一個(gè)本地藝團(tuán)要搬演英語(yǔ)舞臺(tái)劇《趙氏孤兒》時(shí)，采用一眾英人演員而全無(wú)華裔，引起華人演員起哄抗議，也就不足為奇。藝術(shù)無(wú)國(guó)界，《羅密歐與朱麗葉》華人也可以演，《趙氏孤兒》雖為中國(guó)故事，自然也并非華人演員專利，但在這個(gè)特殊個(gè)案之中，“即連中國(guó)劇目何以華人演員也無(wú)緣參加演出？”這種直接反應(yīng)也就并非不可理解。

　　造成土生華人的身分認(rèn)同困境端在于英國(guó)以至歐洲本身的特殊性。華人演員若在英國(guó)歐洲的影視中出現(xiàn)，所演的必是——“特殊角色”。

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