《桃姐》火了，別再拿“文藝片”找借口時(shí)間

　　葉德嫻憑借《桃姐》再封后

　　很文藝的《桃姐》與來(lái)自好萊塢的《戰(zhàn)馬》正在國(guó)內(nèi)電影院線擺擂“對(duì)攻”。最新票房排行顯示，《桃姐》并非“弱女子”，自3月8日上映以來(lái)，票房已超過(guò)許鞍華導(dǎo)演作品在內(nèi)地的總票房紀(jì)錄。《桃姐》的走紅，在2012年新春影壇刮起了一股清新文藝風(fēng)。

　　一段時(shí)間以來(lái)，文藝片總被冠以“小眾”、“個(gè)性化”、“非商業(yè)”、“中小成本”等標(biāo)簽，以區(qū)別于商業(yè)大片。不過(guò)影評(píng)界認(rèn)為這樣的界定未免狹隘。

　　“不可否認(rèn)，文藝片更突出個(gè)性化風(fēng)格，但一部成功的文藝片，也不能完全是導(dǎo)演的‘自言自語(yǔ)’和‘自?shī)首詷?lè)’。2011年堪稱是中國(guó)文藝片新作不斷的一年，我們看到了《觀音山》、《最愛(ài)》、《轉(zhuǎn)山》、《鋼的琴》等令人眼前一亮的片子，包括《桃姐》，也是在這一年問(wèn)世的。”上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川對(duì)記者說(shuō)。石川認(rèn)為，在市場(chǎng)化背景下出現(xiàn)的文藝片新風(fēng)潮，顯現(xiàn)出創(chuàng)作日趨多元化的態(tài)勢(shì)。“從現(xiàn)實(shí)主義、紀(jì)實(shí)風(fēng)格，到超現(xiàn)實(shí)主義的寓言式表達(dá)，文藝片導(dǎo)演們的拍攝手法正日趨純熟。”

　　清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院尹鴻教授認(rèn)為，以主流大片為支柱、類型片為基礎(chǔ)、中小成本影片為補(bǔ)充的影片生產(chǎn)格局正逐漸形成，多元化的供需結(jié)構(gòu)為文藝片預(yù)留了一定的發(fā)展空間。“市場(chǎng)是靠‘養(yǎng)’出來(lái)的。”石川教授分析，從目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的供需看，相對(duì)商業(yè)大片而言，文藝片的供給數(shù)量和渠道保障仍顯不足。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，片源結(jié)構(gòu)日趨多元化，符合電影制作和傳播規(guī)律。

　　令文藝片導(dǎo)演們欣喜的是，有別于大片搶占大院線檔期的放映模式，國(guó)內(nèi)“文藝片點(diǎn)映”的先行先試已在北京、上海等多地悄然展開(kāi)。繼北京MOMA百老匯電影中心率先打造文藝片專門放映場(chǎng)所后，由上影集團(tuán)聯(lián)和院線牽頭的“長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”也已悄然啟動(dòng)一個(gè)月，覆蓋上海、南京、蘇州、無(wú)錫、常州、寧波等7座城市的9家影院。聯(lián)和院線副總經(jīng)理吳鶴滬認(rèn)為，另辟“戰(zhàn)場(chǎng)”后，多點(diǎn)“周周映”模式，有望形成文藝片放映的規(guī)模效應(yīng)，為藝術(shù)新風(fēng)潮吹響“集結(jié)號(hào)”，也是為今后打造藝術(shù)類院線探路，給有口碑的文藝影片新的“冒尖”機(jī)會(huì)。

　　在“文藝片點(diǎn)映”的探索過(guò)程中，也有專業(yè)人士呼吁政府部門在資金補(bǔ)貼和稅收優(yōu)惠上向文藝片創(chuàng)作、投資、發(fā)行等傾斜。“關(guān)鍵還要看有沒(méi)有過(guò)硬的作品，從這一點(diǎn)看，文藝片的價(jià)值也要送到市場(chǎng)上去檢驗(yàn)。”石川說(shuō)。

　　“不能一遇到市場(chǎng)的‘冷臉’，就拿‘文藝片’這個(gè)標(biāo)簽來(lái)找借口。”上世紀(jì)90年代末以《洗澡》劇本一舉成名的編劇兼導(dǎo)演蔡尚君認(rèn)為，除了積極開(kāi)拓放映渠道，探索文藝片創(chuàng)作和發(fā)行的規(guī)律也至關(guān)重要。