電視劇要怎么拍才“永遠(yuǎn)正確”？

　　廣電總局相關(guān)人士證實(shí)，廣電總局日前對于電視劇創(chuàng)作提出六項(xiàng)要求，其中包括革命歷史題材要敵我分明、不能無限制放大家庭矛盾、翻拍克隆境外劇不能播出、不提倡網(wǎng)絡(luò)小說改編、網(wǎng)游不能改拍電視劇等。（8月4日《齊魯晚報》）

　　電視劇行業(yè)，又多了六項(xiàng)要求。到現(xiàn)在為止，影視圈里已經(jīng)存在數(shù)不清的禁令和條條框框了。在未來，還可能會出臺更多的禁令和限令。看來，要進(jìn)入影視行業(yè)，最先要學(xué)的不是相關(guān)專業(yè)的知識與理論，而是先要學(xué)習(xí)這些禁令或限令。可以肯定，電視劇不應(yīng)該沒有限制，否則就可能會“誤傷”許多小朋友。而且，對于觀眾們認(rèn)定的一些粗俗外加粗制濫造的電視劇而言，一打開電視劇就意味著接受“視覺污染”，所以也會感覺電視劇該限制一下。

　　可是，看了看這六項(xiàng)要求之后，卻又感覺有幾條著實(shí)有些不靠譜。比如，“網(wǎng)游不能改拍電視劇”這樣一條，就著實(shí)讓人看不懂。現(xiàn)在的問題不是網(wǎng)游能不能改拍成電視劇，而是網(wǎng)游和電視劇，本就都屬于一種虛擬文化，有時候兩者并不能分割開來。有些電視劇、文學(xué)作品、武俠小學(xué)和網(wǎng)游之間，根本就不是單一的改拍關(guān)系。舉幾個例子，《三國》既有電視劇，又有網(wǎng)游，是誰跟誰改拍的？金庸的武俠小說，也多有網(wǎng)游和電視劇，是不是以后金庸先生就要與網(wǎng)游絕緣了呢？

　　再說說“革命歷史題材要敵我分明”這一條。在筆者看來，這一條規(guī)定完全忽略了現(xiàn)實(shí)之中“你中有我，我中有你”的現(xiàn)實(shí)。拿近兩年最成功的電視劇《潛伏》來講，余則成就是一個敵我不能分明的人物。一個打入敵人間諜部門內(nèi)部的我軍人士，可以在國民黨官場縱橫捭闔、游刃有余，打敗其他有深厚背景的同事得到領(lǐng)導(dǎo)的信任并成為副站長，這些東西本身是值得思考的現(xiàn)實(shí)。那么，敵我又如何分明？難不成現(xiàn)在的電視劇就要回歸到上世紀(jì)五六十年代的水平？好人永遠(yuǎn)高大全，壞人永遠(yuǎn)猥瑣茍？

　　“敵我分明”式的限制，也不盡合乎人性。《金陵十三釵》之中的父親角色，首先是一位好父親，可以，為了救出困在教堂的女兒成為漢奸，這是不是敵我不分明？漢奸難道就一定是沒有人性的臉譜化人物？走狗就一定沒有自己的真實(shí)故事？

　　眼下的情形是，“苦情戲”泛濫了，你限苦情戲；“婆媽劇”泛濫了，你限婆媽劇；諜戰(zhàn)劇泛濫了，你限諜戰(zhàn)劇；刑偵劇泛濫了，你限刑偵劇；國外動畫片泛濫了，你限國外動畫片……現(xiàn)在，又要限制家庭倫理劇和網(wǎng)游劇，限來限去，老百姓不是還得看？得不到限制的，恐怕只有健康向上溫暖人心的《家有兒女》和《喜羊羊與灰太狼》了。

　　只是，任何一個行業(yè)都有自己的發(fā)展規(guī)律。電視劇行業(yè)同樣如此。每一類電視劇，無論是精致還是粗俗，都會在觀眾那里留下或好或壞的口碑。觀眾不是傻子，也不是沒有辨清好劇還是濫劇的能力。而電視臺、電視劇導(dǎo)演也得靠收視率生存，假如沒有收視率，電視臺廣告就會減少，收益也降低，而導(dǎo)演也可能會失去粉絲和合作伙伴。廣電總局限來限去，除了能給電視劇帶上腳鐐，限制其健康發(fā)展，并沒有任何其他任何作用。這時，我又想起了我國著名電影演員趙丹的名言：“大可不必領(lǐng)導(dǎo)作家怎么寫文章、演員怎么演戲，文藝，是文藝家自己的事，如果管文藝管得太具體，文藝就沒有希望，就完蛋了。”