《泰囧》，撿起現(xiàn)實(shí)喜劇傳統(tǒng)
在電影工業(yè)體系尚未完全成熟的中國(guó)，我們沒(méi)有辦法認(rèn)為一部電影會(huì)帶來(lái)一種類型質(zhì)量上的提升，至少是我們自己把現(xiàn)實(shí)性喜劇的優(yōu)勢(shì)遺忘殆盡，而徐崢?biāo)龅闹皇前堰@個(gè)傳統(tǒng)撿起來(lái)。
我們并非沒(méi)有看過(guò)好的華語(yǔ)喜劇片，無(wú)論是王好為的《瞧這一家子》還是由許冠文開(kāi)創(chuàng)的香港新喜劇時(shí)期，具備現(xiàn)實(shí)性的喜劇其實(shí)在國(guó)人的觀影體驗(yàn)里有著很好的基礎(chǔ)。王好為和許冠文或多或少都是在時(shí)代轉(zhuǎn)型中，為喜劇片開(kāi)創(chuàng)新的格局。但很可惜，這個(gè)開(kāi)端并沒(méi)有堅(jiān)持太久，我們?cè)谙矂∑愋突^(guò)程并不成熟的時(shí)候，過(guò)早地以資本作為主導(dǎo)，放眼過(guò)去皆是大片。因此，當(dāng)徐崢從演員的身份轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，并促使《泰囧》在一個(gè)大片夾縫中找到自己獨(dú)特時(shí)期的時(shí)候，我們應(yīng)該可以期望，這或許是華語(yǔ)喜劇片的另一種開(kāi)始。
舉凡喜劇，在編劇環(huán)節(jié)除了通常需要的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)框架之外，最重要是橋段，通俗來(lái)說(shuō)也就是所謂笑點(diǎn)，而更重要的則是有能力的喜劇演員，并且憑借默契的配合很好地完成喜劇電影的要點(diǎn)。這兩點(diǎn)結(jié)合才是喜劇的本分，我們不能用其他的類型電影來(lái)要求喜劇提供觀眾怎樣的責(zé)任，更加沒(méi)有必要把《泰囧》和同時(shí)期的影片相提并論。從某一個(gè)時(shí)期開(kāi)始，我們似乎更加習(xí)慣于每年在影院里看到幾部古裝喜劇，這是香港人在許冠文、陳友之后的時(shí)期所慣用的喜劇類型，但這并不成功。雖然同樣是徐崢、黃渤主演的《瘋狂的石頭》，在上映之后也引起了不小的風(fēng)潮，類似的喜劇也如雨后春筍不斷發(fā)生，可是制作工藝都稍遜許多�！饵S金大劫案》的失敗，也在提醒著創(chuàng)作者，喜劇還是要根植于現(xiàn)實(shí)生活，一個(gè)傳奇人物，一段成長(zhǎng)歷史，實(shí)在很難是一部喜劇可以容納得了的。
徐崢就在做這樣的本分。這些演員并沒(méi)有卓別林、巴斯特·基頓式的偉才，甚至也不是生來(lái)就做喜劇演員的。徐崢也好，王寶強(qiáng)也好，甚至是已經(jīng)演了不少喜劇角色的黃渤，所采用的方式，只是相互配合，達(dá)成整體效果，然后把劇本中的有趣段落淋漓盡致地展示出來(lái)。影片涵蓋了多種元素，以一部商業(yè)制作來(lái)看，費(fèi)盡心機(jī)，這大概也可以說(shuō)是所謂的誠(chéng)意吧。從約翰·休斯作品中脫胎而來(lái)的人物關(guān)系，有泰國(guó)獨(dú)產(chǎn)的美女元素，有傳統(tǒng)的商業(yè)片必備要素（黑社會(huì)和似是而非的追車(chē)戲），還有多組人物關(guān)系的溫情成分。這顯然不是跟《人在囧途》之風(fēng)的作品。同時(shí)，作為電影院爆米花電影，它也很好地完成了產(chǎn)生連鎖笑聲的任務(wù)。也許單獨(dú)來(lái)看并不出色的笑點(diǎn)，在氣氛的渲染下，也會(huì)產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，這恰好也是觀眾走進(jìn)影院想從喜劇片上得到的。
用徐崢自己的話說(shuō)，這部電影的笑點(diǎn)是隨著情節(jié)而來(lái)的，并且在很大程度上出自表演，而非過(guò)于浮夸的坊間段子。盡管與這樣的自我認(rèn)定還有不小的距離，但的確也沒(méi)有拘泥于臺(tái)詞，或者高密度的人物形象反差。我們沒(méi)有必要反復(fù)強(qiáng)調(diào)，在喜劇的創(chuàng)作上要本著怎樣的原則，又要完成幾項(xiàng)任務(wù)。實(shí)際上，在電影工業(yè)體系尚未完全成熟的中國(guó)，我們沒(méi)有辦法認(rèn)為一部電影會(huì)帶來(lái)一種類型質(zhì)量上的提升，至少是我們自己把現(xiàn)實(shí)性喜劇的優(yōu)勢(shì)遺忘殆盡，而徐崢?biāo)龅闹皇前堰@個(gè)傳統(tǒng)撿起來(lái)。電影依賴創(chuàng)作者或創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的能力，但這種能力是有限的，他們只能做到開(kāi)始，隨之而來(lái)的或許是新一輪的風(fēng)潮，也或許是戛然而止。畢竟，去年的黑馬《失戀33天》不也沒(méi)讓國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片提升什么格局嗎？
