作家們需要什么樣的經(jīng)紀(jì)人？

　　近日，關(guān)于作家經(jīng)紀(jì)人的話題被業(yè)內(nèi)人士津津樂(lè)道。本月15日，獲獎(jiǎng)之后不堪其擾的莫言通過(guò)微博稱，授權(quán)女兒管笑笑代理自己作品的版權(quán)和其他合作事宜。之后，媒體又挖掘出鄭淵潔、池莉、韓寒等作家們的“打點(diǎn)生意之道”。這些作家背后，經(jīng)紀(jì)人的影子或隱或現(xiàn)。中國(guó)作家的經(jīng)紀(jì)人時(shí)代似要來(lái)臨，而作家究竟需要什么樣的經(jīng)紀(jì)人也成了人們討論的話題。

　　在我國(guó)，由親友幫助作家打點(diǎn)“生意”的不少見(jiàn)。除了管笑笑負(fù)責(zé)莫言的版權(quán)和對(duì)外合作事宜之外，鄭淵潔之子鄭亞旗替父運(yùn)作，成立文化科技公司；作家“經(jīng)營(yíng)標(biāo)桿”池莉除了六個(gè)助理外，由留學(xué)英國(guó)的女兒負(fù)責(zé)海外版權(quán)；韓寒妻子金麗華替夫打點(diǎn)……這些作家背后的親人們，多少擔(dān)當(dāng)了作家經(jīng)紀(jì)人的角色。

　　然而，作家背后這些依靠私人關(guān)系存在的“經(jīng)紀(jì)人”在真正熟悉國(guó)外經(jīng)紀(jì)人制度的專業(yè)人士看來(lái)，更多承擔(dān)的是助理的功能，僅是處理雜務(wù)，離真正的經(jīng)紀(jì)人還相去甚遠(yuǎn)。

　　目前，國(guó)內(nèi)另外一種潮流是，由書(shū)商、出版商簽約作家，充當(dāng)經(jīng)紀(jì)人，代理作家。北京華文天下圖書(shū)有限公司是國(guó)內(nèi)最早關(guān)注作家經(jīng)紀(jì)的出版商之一，通過(guò)經(jīng)紀(jì)人的運(yùn)作模式捧紅過(guò)白落梅等暢銷書(shū)作家，去年年底華文天下更是簽了30個(gè)作家。華文天下總編輯楊文軒預(yù)言，2013年，出版商會(huì)更愿意選擇簽約作者而不是作品。

　　楊文軒認(rèn)為：“簽約一位作家意味著這個(gè)作家在合約期內(nèi)的所有作品都是交由我們公司來(lái)運(yùn)作，其次公司將不僅僅擁有這些作品的出版權(quán)，同時(shí)還將擁有衍生品等附屬權(quán)利。”一位作家背后往往有著一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)鏈，名家的衍生品開(kāi)發(fā)，比如說(shuō)公眾形象、雕塑等，同樣可以產(chǎn)生很大附加值。

　　這種書(shū)商又當(dāng)裁判又當(dāng)運(yùn)動(dòng)員的情況是不規(guī)范的。從理論上來(lái)看，書(shū)商原本與作家在利益上是沖突的。其企劃和市場(chǎng)推廣行為目的在于自己所投資的作品，而非作者。在利益考量之際，他們難免首先要考慮的是自己的利益，而非作家的利益。

　　國(guó)外成熟的作家經(jīng)紀(jì)人制度下，一位作家往往是以綁定一位經(jīng)紀(jì)人和一個(gè)出版社，作家經(jīng)紀(jì)人經(jīng)手已是圖書(shū)出版過(guò)程中的必需環(huán)節(jié)。通常是作家把自己的作品交給經(jīng)紀(jì)人打理，經(jīng)紀(jì)人再代表作家去和出版商、影視制作人等談判。而經(jīng)紀(jì)人專業(yè)為作者服務(wù)，利益與作者一致，自身并不介入出版領(lǐng)域。

　　作家的創(chuàng)作需要的是一個(gè)相對(duì)單純的環(huán)境，但市場(chǎng)環(huán)境下，作家面臨的環(huán)境卻十分繁雜：作品版權(quán)、改編推廣、社會(huì)活動(dòng)……這些問(wèn)題往往會(huì)讓一個(gè)作家焦頭爛額，但這正是專業(yè)經(jīng)紀(jì)人存在的必要。中國(guó)作家需要的是一個(gè)專業(yè)且獨(dú)立的經(jīng)紀(jì)人。

　　實(shí)際上，近年來(lái)，關(guān)于獨(dú)立于書(shū)商的作家經(jīng)紀(jì)人的呼聲并不少，但受限于市場(chǎng)規(guī)模，真正專業(yè)且獨(dú)立的經(jīng)紀(jì)人并不多見(jiàn)。在我國(guó)，作家年收入100萬(wàn)就已屬鳳毛麟角，與國(guó)外作家動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)美元的收入相比，中國(guó)作家10%的傭金尚不足以養(yǎng)活獨(dú)立經(jīng)紀(jì)人。

　　去年的莫言獲獎(jiǎng)與其后中國(guó)書(shū)業(yè)的一系列變化，使得作家及作品的價(jià)值被重新認(rèn)定，作家經(jīng)紀(jì)人在中國(guó)雖尚屬新現(xiàn)象，但相信隨著市場(chǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)大和職業(yè)作家的不斷涌現(xiàn)、出版業(yè)的發(fā)展，真正專業(yè)且獨(dú)立的作家經(jīng)紀(jì)人早晚會(huì)出現(xiàn)。