人物傳記片“走熱”背后

漫畫 李法明

　　近期，隨著《青春雷鋒》、《鐵娘子》、《蕭紅》等影片的上映，有關(guān)人物傳記片的話題開始“走熱”。同時，關(guān)于國產(chǎn)人物傳記片票房低的討論，也是此起彼伏。今后國產(chǎn)人物傳記片將何去何從，無疑成為頗受關(guān)注的問題。

　　人物傳記片是電影的類型之一，它通過藝術(shù)的形式及手段，濃縮各時期不同領(lǐng)域的著名人物，把他們對社會、對歷史的影響展現(xiàn)于銀幕，供觀眾去體會、評判。人物傳記題材深受各國電影人的青睞，在好萊塢，人物傳記片甚至常常是票房、口碑雙贏，以致有人總結(jié)出了這樣一條獲得奧斯卡獎的“捷徑”：要想拿小金人嗎？那就趕緊來拍傳記片吧！

　　說起來，國產(chǎn)人物傳記片的歷史，也曾有過輝煌。1955年，《董存瑞》公映，是新中國較早產(chǎn)生影響的人物傳記片之一。改革開放以后，國產(chǎn)電影進入了空前繁榮期，更多的人物傳記片也隨之出現(xiàn)，并大受歡迎，諸如《吉鴻昌》、《李四光》、《周恩來》、《孫中山》、《孔繁森》等。這些風格迥異的人物傳記片，可以說具有里程碑意義。然而，近些年來陸陸續(xù)續(xù)問世的人物傳記片并不算少，卻鮮有產(chǎn)生轟動的，雖然從藝術(shù)角度講，這些人物傳記片都是合格的，甚至很優(yōu)秀的，但票房并不理想。

　　有人提出，國產(chǎn)人物傳記片應(yīng)向國外學習。的確，國外一些人物傳記片比我們的要好看，票房就更不用說了。無論是眼下的《鐵娘子》、《林肯》，還是以前的《巴頓將軍》、《莫扎特傳》、《圣雄甘地》、《阿育王》、《國王的演講》等，都因為票房高、影響大、得獎多而享譽全球。而且好多人物的故事是被反復拍攝，且每每受到歡迎。有人統(tǒng)計84屆奧斯卡的獲獎數(shù)據(jù)時發(fā)現(xiàn)，在最佳女主角獲獎作品中，一共有10部人物傳記片，占所有最佳女主角獲獎作品的11.9%。而最佳男主角獲獎作品中，則一共有17部人物傳記片，占所有最佳男主角獲獎作品的20.2%。國外人物傳記片的“春風得意”程度，由此可窺一斑。

　　但是，國外關(guān)于人物傳記片的拍攝方式，是否完全適用于我們國內(nèi)呢？恐怕也未必。國外的人物傳記片，多數(shù)走商業(yè)化路線，這原本也沒什么，但過于迎合市場或者說觀眾口味，無視思想性及內(nèi)容真實性，甚至出現(xiàn)歪曲歷史、扭曲人格等現(xiàn)象，則明顯不符合我們的國情。比如《林肯》，便有一些歷史學者就影片中的事件提出了質(zhì)疑，認為影片對于林肯在廢除奴隸制度上的成就有夸大嫌疑，部分內(nèi)容也偏離史實。美國作家方納更是直言：“奴隸制度的終結(jié)，不該是林肯一個人的功勞。”

　　人物傳記片應(yīng)該是“歷史”和“藝術(shù)”的有機結(jié)合，而國外的好多人物傳記片，往往以一件事情為突破口來展現(xiàn)歷史人物的內(nèi)心世界，雖然以歷史人物為中心，但眾多歷史事件僅僅作為陪襯，甚至是走馬觀燈式的堆砌。一部人物傳記片，如果不能讓觀眾從中看到真實的歷史，無疑是莫大的遺憾，盡管其票房可能很高。作為人物傳記片，雖然要有好看的故事來支撐，但僅有故事，而沒有歷史的深度及廣度，也是不行的。

　　對于人物傳記題材，不妨以拍電視劇為主。既然我們不能完全像國外那樣走商業(yè)化路線，那么，就盡量少拍這方面電影，而改拍電視劇吧。道理很簡單，要在一兩個小時的影片中“揉入”歷史、主題等太多想要表達的東西，注定不招觀眾待見。而拍電視劇，首先不受時長限制，這樣能有更大的空間，從更深處、更細微處挖掘人物內(nèi)心感染力，從而打動觀眾。其次，如果實在想拍人物傳記電影，那就在歷史、藝術(shù)、市場之間多下功夫，找到契合點，力爭拍出來的影片既受觀眾歡迎，又不違背歷史真實，同時還要有較高的思想性。如果為拍而拍，甚至帶有“賭一把”的心態(tài)，恐怕很難拍好。此外，應(yīng)堅持劇本至上，寧缺勿濫的原則。有了好劇本，才有可能拍出好的人物傳記片。