高票房下的隱憂：警惕電影界投機

　　2012年上半年票房高企，注定會吸引更多的投資進入這個市場。但不可否認的是，電影界充滿了投機主義心態(tài)，人們反其道而行，忽視創(chuàng)作重視營銷，把電影塑造成這個時代最優(yōu)質(zhì)的消費品的同時，也為未來的發(fā)展埋下危機。

　　今年上半年的中國電影市場票房超過了109億，這個數(shù)字比去年同期增長了近30億。這其中，票房前十名的國產(chǎn)片占據(jù)45億，票房前十名的進口片則只有33億，《西游·降魔篇》更是以12億的票房占據(jù)上半年票房的頭把交椅。毫無疑問，這差不多是中國電影人從未遇到過的高光時刻。國產(chǎn)影片票房的迅速增長，讓很多人看到了中國電影未來的希望，也讓很多人躍躍欲試。

　　從客觀上看，上半年國產(chǎn)片保護月的措施起到了很好的效果，政策的導(dǎo)向使國產(chǎn)片有更好的客觀環(huán)境來阻擊傳統(tǒng)好萊塢影片的沖擊。這一點無可厚非，在兩種并不平衡的市場較量中，弱勢一方得到政府有效的支持，在歐洲和日韓等電影產(chǎn)業(yè)相對更發(fā)達的國家也屢見不鮮。另一方面，上半年中國電影市場沒有真正意義上如《阿凡達》一般的超級大片，而排在進口片票房首位的《鋼鐵俠3》，某種程度上也是因為系列影片產(chǎn)生的連帶效應(yīng)。盡管如此，它的票房也只是稍稍高于那部賣弄情懷的處女作《致青春》，這在前幾年確實是不可想象的。

　　除了這兩個原因，主觀上的類型傾斜也是重要的原因。創(chuàng)作者不再將大片作為導(dǎo)演生涯的必然目標，他們更加青睞中小成本制作的影片。這一方面避免了像前幾年國產(chǎn)大片盛行的時期，必須與好萊塢大片在同類型上硬碰硬，另一方面也更容易吸引投資人的注意。畢竟中小成本的制作風險更低，周期更短，在消費主義至上的今天，顯然是最佳投資選擇。這在很大程度上也得益于從《英雄》開始就沒有解決的國產(chǎn)大片困境，技術(shù)環(huán)節(jié)低劣，敘事能力粗糙，正是這些影片給觀眾帶來的審美疲勞，才會使消費者的品位逐漸傾向以喜劇片、愛情片為主的中小成本制作。

　　這些風生水起的國產(chǎn)影片，也傳遞了觀眾對描繪當下社會的影片的需求。除了能夠跨越類型限制的“周星馳電影”《西游·降魔篇》、群星薈萃的王家衛(wèi)藝術(shù)電影式的武俠片《一代宗師》和雄性激素過盛的“抗戰(zhàn)喜劇”《廚子戲子痞子》，其余產(chǎn)生高票房的影片無疑都把目光投向了當代生活。這也是為什么，我們可以看到越來越多的新銳導(dǎo)演出現(xiàn)在票房排行榜上。相對于大導(dǎo)演居高不下的身段，新導(dǎo)演更愿意用更加通俗化、商業(yè)化的姿態(tài)來面對觀眾。當然，這些人未來會不會拍攝大制作影片，會不會嘗試其他類型尚未可知，而真正檢驗他們能力的下一部影片也并未出現(xiàn)。

　　在這些原因的促使下，中國電影市場成績斐然。但相應(yīng)的，國產(chǎn)影片普遍藝術(shù)水準不高、制作體系的各個環(huán)節(jié)尚不成熟、創(chuàng)作者大躍進式的浮躁心態(tài)，也逐漸成為上半年人們談?wù)摰慕裹c。畢竟《富春山居圖》和《不二神探》在刷高票房的同時，也刷低了人們對電影藝術(shù)的認識。電影界充滿了投機主義心態(tài)，人們反其道而行，忽視創(chuàng)作重視營銷，把電影塑造成這個時代最優(yōu)質(zhì)的消費品的同時，也為未來的發(fā)展埋下危機。要知道，市場好意味著投資會越來越大，票房成功的影片與失敗之作的比例也會越來越大。（王沐）