武俠電影真正要再度崛起，必須要等到觀眾和資方都回復(fù)理性，并有可分析的市場(chǎng)作為前提，那個(gè)時(shí)候，無(wú)論創(chuàng)新與否，只要是部好電影，就有可能口碑票房雙贏。

　　近日上映的《繡春刀》引發(fā)了新一輪對(duì)武俠電影的討論，其中說(shuō)得最多的還是其票房前景的暗淡，以及很多評(píng)論把它拿來(lái)跟《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》做比，前者輸了票房，后者輸了口碑。由此得出了一個(gè)結(jié)論：國(guó)產(chǎn)武俠電影市場(chǎng)還在瓶頸里。

　　在我看來(lái)，這兩者都是偽命題。

　　首先，《繡春刀》從其表現(xiàn)形式嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，并不算一部武俠電影。它的風(fēng)格體現(xiàn)出跟動(dòng)作片更近似，其本質(zhì)若非要用一個(gè)詞來(lái)形容，那就是“時(shí)裝特工片”，去年韓國(guó)的一部動(dòng)作片《柏林》跟它應(yīng)屬同一類(lèi)型片范疇。所以，飛魚(yú)服和明朝末期造就的武俠感都是它披的一層偽裝，這點(diǎn)，導(dǎo)演路陽(yáng)也在媒體訪(fǎng)談里承認(rèn)了，所以拿它跟武俠電影類(lèi)比，其實(shí)是一廂情愿。

　　我所詬病《繡春刀》的一點(diǎn)也在于此，它拿武俠電影來(lái)做宣傳噱頭，骨子里玩的其實(shí)是動(dòng)作片，首鼠兩端。且兩者的完成度都不夠好，歸到武俠里，空有春秋筆法，但沒(méi)有武俠感，缺乏俠氣；歸到動(dòng)作片里，它的動(dòng)作感和節(jié)奏也不對(duì)，同時(shí)缺乏大高潮，有些擰巴。形式出口上的欠缺考量使得這部片子離“好”尚有些距離，只是放到時(shí)下國(guó)產(chǎn)爛片如云的語(yǔ)境里，算得上鶴立雞群。

　　實(shí)際上，路陽(yáng)跟前幾年徐浩峰走的路子有些異曲同工，他們都在求新，他們都不滿(mǎn)意武俠電影目前的一些毛病，比如飛來(lái)飛去那種虛幻的武功，不接地氣，不夠?qū)憣?shí)，人物和背景缺乏時(shí)代的指向，立意不容易拔高，價(jià)值觀有歪曲之處等等。

　　于是這個(gè)求新和我們篇首提出的問(wèn)題結(jié)合起來(lái)，才能形成這樣一個(gè)真命題——武俠電影是因不求新才導(dǎo)致始終突破不了瓶頸嗎？

　　我們可以對(duì)比參考西方的西部片，這也是他們特有的片種，好萊塢在上世紀(jì)四五十年代拍了大量的西部片，結(jié)果因?yàn)閷?shí)在太多片子雷同導(dǎo)致觀眾興趣下滑，結(jié)果相當(dāng)一部分人覺(jué)得西部片衰落了，但實(shí)際上西部片在60年代的意大利和90年代的好萊塢又重新煥發(fā)生機(jī)，譬如《鏢客三部曲》和克林特·伊利斯伍德的電影，還有近來(lái)的《被解放的姜戈》。

　　可以看出，只要適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新，在不影響類(lèi)型片內(nèi)核精神和表現(xiàn)形式的充分條件下，任何類(lèi)型片都可以重生甚至復(fù)興，但我需強(qiáng)調(diào)的是：這是充分條件而不是必要條件，好的舊手法一樣能催生偉大的電影誕生，好電影也不一定在創(chuàng)新里誕生。

　　那么，從《英雄》和《臥虎藏龍》引爆的新一輪國(guó)產(chǎn)武俠電影熱為何到了最近五年，幾乎都如此式微而一蹶不振呢？答案并不是武俠類(lèi)型片不求新不求變，而是爛片當(dāng)?shù)滥：齼r(jià)值判斷時(shí)，無(wú)論其形式新舊，只要是部好電影就能掙錢(qián)的時(shí)代已經(jīng)變了。華語(yǔ)片市場(chǎng)現(xiàn)在是泥沙俱下，而武俠片投資大，要求高，反而不如拍點(diǎn)喜劇和愛(ài)情片賺錢(qián)來(lái)得容易些。所以，武俠電影真正要再度崛起，必須要等到觀眾和資方都回復(fù)理性，并有可分析的市場(chǎng)作為前提，那個(gè)時(shí)候，無(wú)論創(chuàng)新與否，只要是部好電影，就有可能口碑票房雙贏。（蘭波 影評(píng)人）