看完李安《少年派的奇幻漂流》（以下簡稱《少年派》），似乎每個人都有一個心結(jié)——關(guān)于結(jié)尾的兩個故事。
對于這兩個故事，你信哪一個？網(wǎng)友爭論眾說紛紜，而李安和為《少年派》提供3D技術(shù)支持的卡梅隆，以及小說原作者揚·馬特爾，又相信哪一個？他們又有怎樣的解讀？
昨日，記者通過電話采訪了卡梅隆，又搜集了其他兩位過往采訪中的言語，看看他們在只言片語間透露的觀點。
李安說：“我負(fù)責(zé)拋磚引玉”
對李安而言，“沖突”和“無解”才是一部戲最好看的地方。
在李安看來，派的故事就像這個男孩的名字，是一個無理數(shù)，是一個無解的存在，而這種不可知也恰是故事本身最重要的價值所在。于是，他決定將其拍成電影。
李安說，“這是一部看完可以聊一聊的電影，我負(fù)責(zé)講故事，期望拋磚引玉引出更多可貴的情感。”
李安透露，結(jié)局是最難拍的部分。他重拍了好多次，試過了不同的剪輯手法，才最終選擇了觀眾看到的方式。
而派說的第二故事，雖然很短，但是，如果沒有第二個故事，這本小說寫得再好，電影拍得再好，也不過是一個一流的大海求生故事。
“第二個故事讓大海求生不那么簡單。它一下過渡到試探人心可以抵達的邊疆。這個故事的主題才真的切中了生存的核心。”
“到底什么是精神力量，什么是信仰，到底是內(nèi)在的還是外在的，是物質(zhì)的還是精神的，每個人都能得到思考。”李安說。
揚·馬特爾說：“食人島嚇大家一跳”
小說家馬特爾11年前寫下了《少年派》的故事，因此獲得2002年的布克獎。從那時起，他會如何選擇這個疑問，就一直掛在不少讀者的心里。
但他采取的策略與李安相似，“這個故事有多種解釋的可能，我會把它留給讀者。”
但馬特爾同時也肯定，理查德·帕克不僅僅只是一只孟加拉虎，“作為主角，它有很多種可能。有些人可能會說，它是派自己；有些人可以說，它像上帝一樣， 我們敬畏上帝，但他給我們帶來舒適，也讓我們保持前進，這就是這只老虎所做的。”
至于食人島，他的解釋是：“那只是想嚇大家一跳。”
卡梅隆說：“我相信第一個故事”
昨天，在片方二十世紀(jì)福斯公司聯(lián)系下，詹姆斯·卡梅隆接受了包括本報在內(nèi)的少數(shù)幾家國內(nèi)主流媒體的電話采訪。
在《少年派》中，卡梅隆為影片提供3D技術(shù)支持，他說，在背景皆是海水的《少年派》中，李安用3D是正確的選擇，“3D技術(shù)讓電影場景變得逼真。因為3D的運用，所有異想天開的畫面，例如漂浮的島嶼，變得十分真實可信，讓你身臨其境。”
至于大家爭議多多的兩個結(jié)局，他更喜歡第一個故事。
“少年和老虎呆在一起，這雖然是一個很大的挑戰(zhàn)，聽起來不太現(xiàn)實，但從內(nèi)心里我愿意相信這個故事。”卡梅隆說在大災(zāi)難面前，主人公不得不面對殘酷現(xiàn)實，但是他內(nèi)心的信仰并沒泯滅，仍然選擇摒棄現(xiàn)實的殘酷。
