圖為歌仔戲折子戲吸引金門當(dāng)?shù)孛癖妵�觀。

　　在金門,近代史觸手可及。廈門編劇曾學(xué)文漫步海邊,偶見“日軍強(qiáng)征金門馬夫殉難紀(jì)念碑”,聯(lián)想近日在當(dāng)?shù)匮莩龅目谷疹}材高甲戲《大稻埕》,思緒萬千。“即便在兩岸紛紛擾擾的狀態(tài)下,家國情懷也是兩岸共有的。”他原本對帶這部戲來臺灣演出心里沒底,直到聽到幕落時全場經(jīng)久不息的掌聲才如釋重負(fù)。

　　由曾學(xué)文創(chuàng)作的《大稻埕》是2016海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)暨“鄉(xiāng)音之旅”展演的開幕大戲,導(dǎo)演是臺灣的李小平。此次攜手合作,與2009年在海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)首演的歌仔戲《蝴蝶之戀》遙相呼應(yīng),后者被視作“兩岸戲曲合作的破冰之旅”。

　　廈門市中華文化聯(lián)誼會秘書長黃榮對記者說,海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié)的內(nèi)容和形式越來越豐富多元,本屆藝術(shù)節(jié)除了有高甲戲、歌仔戲、南音、中國民間舞蹈等,還擴(kuò)大到河南豫劇、人偶劇、兒童劇,將來無論人才培養(yǎng),還是劇目創(chuàng)作、生產(chǎn)營銷等,兩岸都要攜手發(fā)展。

　　連接兩岸共同記憶

　　“《蝴蝶之戀》是化用梁祝的故事,講兩岸分隔38年的一對藝人的關(guān)系,劇本也是我寫的。”曾學(xué)文對記者說,該劇由廈門市歌仔戲劇團(tuán)(現(xiàn)更名為廈門歌仔戲研習(xí)中心)和臺灣唐美云歌仔戲劇團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作演出,2010年創(chuàng)造了臺北戲劇院傳統(tǒng)戲曲商業(yè)演出的紀(jì)錄。臺灣政治人物不分藍(lán)綠都在臺下欣賞,還紛紛為之落淚。

　　“2004年開始有海峽兩岸民間藝術(shù)節(jié),兩岸的戲曲合作更多通過這個平臺開展,前來參與的兩岸藝術(shù)團(tuán)體特別多。”據(jù)曾學(xué)文介紹,以往兩岸民間藝術(shù)交流的地點(diǎn)集中在臺灣北部,并以劇場演出的方式進(jìn)行。“2012年開始的‘鄉(xiāng)音之旅’,向臺灣南部走,不再通過劇場來演出,而是轉(zhuǎn)向廟口、社區(qū)、中小學(xué)等。”

　　在曾學(xué)文看來,文化交流最重要的地方,在于連接兩岸共同的文化記憶。“我一直關(guān)注臺灣題材的戲劇創(chuàng)作,20年前曾以霧社起義為原型排過戲,那時臺灣很多重要史書都與抗日相關(guān),現(xiàn)在臺灣日據(jù)時代的黑暗面被刻意遮蔽,社會中出現(xiàn)媚日傾向,這是模糊歷史最可怕的地方。”

　　“綠營此前執(zhí)政多年,在文化教育上有意割裂兩岸,我們所做的基層鄉(xiāng)音之旅,就是連接兩岸共同的文化記憶。”曾學(xué)文語帶遺憾,臺灣當(dāng)局不支持兩岸民間藝術(shù)交流,現(xiàn)在臺灣院團(tuán)又幾乎全是私人經(jīng)營,籌款雖難卻爭著過來交流。“那些傳統(tǒng)文化的東西,還是今天兩岸能共同連接的東西,大家還是很珍視的。”

　　看重兩岸交流平臺

　　臺灣南管新錦珠劇團(tuán)團(tuán)長陳廷全此次受邀來金門交流。曾學(xué)文告訴記者,臺灣本島的高甲戲本已沒落,年過花甲的陳廷全與家族成員勉力恢復(fù)。陳廷全幾次說一定要來參加民間藝術(shù)節(jié),今年就把他們請過來。劇團(tuán)30多人的機(jī)票開銷,幸虧團(tuán)內(nèi)某演員大力出資添補(bǔ),才得以解決。天天都在排練,非常認(rèn)真。這證明他們看重兩岸的交流平臺,對其將來在臺灣培育團(tuán)隊(duì)也會有幫助。

　　“1949年我祖父創(chuàng)立南管新錦珠職業(yè)劇團(tuán),全臺巡回演出高甲戲,也曾經(jīng)風(fēng)光過。我自己還有父母、兒子、孫輩,都在做這個。但后來我那個戲班散了,我妹妹都跑到歌仔戲班去了。”陳廷全與記者說起往事時不勝唏噓。

　　“本來要改行,但地方官員找到我們,讓我們繼續(xù)教戲。”陳廷全帶領(lǐng)的南管新錦珠劇團(tuán),近年入選新北市九甲戲(大陸稱高甲戲)傳統(tǒng)藝術(shù)保存團(tuán)體,是臺灣僅存有能力傳承并演出高甲戲的劇團(tuán),并受邀在彰化縣伸港鄉(xiāng)泉州社區(qū)教授高甲戲。陳廷全嘆道,“劇團(tuán)目前基本演員差不多有十幾個,但真正要演出,還要調(diào)學(xué)生和一些行家來幫忙。家族成員就占了六七個,不然沒辦法做。”

　　“臺灣政治主要在拼選舉,喜歡哪個族群的票源,就捧他們的語言和戲曲。像我們這種戲,在戲曲學(xué)校沒有教,倒教些歌仔戲、客家戲,還沒我們的戲年頭久。”陳廷全說,地方選舉最重要的投入在選戰(zhàn)上,對文化事業(yè)投入比較少,近幾年才開始扶持,但遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。“大陸在對民間藝術(shù)的保護(hù)上做得比較好,每個省支持什么地方劇種,有政府補(bǔ)助,分配得比較平均。”

　　兩岸合作培養(yǎng)新人

　　“臺灣歌仔戲基本上是民間經(jīng)營的劇團(tuán),生存壓力較大,演員流動性較大。”廈門歌仔戲研習(xí)中心負(fù)責(zé)人林德和對記者說。據(jù)曾學(xué)文介紹,臺灣除了京劇、豫劇有公立劇團(tuán),其他都由私人經(jīng)營。即便入選扶持團(tuán)隊(duì),資金支持也比較有限。

　　“‘鄉(xiāng)音之旅’走過4年,我們感受太深了,中南部許多廟口都爭著要我們?nèi)ァ！绷值潞驼f,臺灣專業(yè)團(tuán)少,一些戲班表演比較隨意,胸前吊個大話筒演,臺上還可以開玩笑。因此,我們的演出很受南部觀眾歡迎。

　　黃榮特別提到,有一回廈門市金蓮陞高甲劇團(tuán)團(tuán)長、中國戲劇“梅花獎”演員吳晶晶去臺南演出,有阿婆連續(xù)看她的戲而喜歡她并極力挽留,“姑娘你不要回去啦,留下來,我們養(yǎng)你。”林德和說,前些年在臺灣演出,有些人從臺南演出開始一直跟到劇團(tuán)離臺,整天買水果送美食。“剛?cè)�時他們會有防備心,但很快都成為朋友,那些廟口負(fù)責(zé)人來廈門都會找我們。”

　　20歲出頭的林姍姍從廈門藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)后,考入廈門歌仔戲研習(xí)中心,她對記者說,歌仔戲在兩岸有非常多的戲迷,臺下有近半是年輕觀眾,大學(xué)生尤其多。劇團(tuán)也會辦夏令營,讓戲迷有機(jī)會跟專業(yè)演員學(xué)習(xí)并登臺過把癮。“臺灣的歌仔戲有本科的專業(yè)設(shè)置,在民間地位較高,很多年輕人都在學(xué)。”

　　由于歷史和現(xiàn)實(shí)的原因,臺灣青少年對大陸的了解較少,走進(jìn)學(xué)校、走近青少年,舉辦傳統(tǒng)藝術(shù)和中國民間舞蹈研習(xí)營,是此次藝術(shù)節(jié)和鄉(xiāng)音之旅的又一大亮點(diǎn)。“我們希望以民間藝術(shù)為吸引‘路徑’,讓臺灣小朋友接觸大陸,了解大陸,感知共同的文化藝術(shù),感受民間藝術(shù)的魅力,讓兩岸文化獲得聚焦。”曾學(xué)文說。

　　臺灣戲曲學(xué)院這次有老師來參加藝術(shù)節(jié),準(zhǔn)備把一批學(xué)生派到廈門藝術(shù)學(xué)校參加夏令營。之前有廈門院團(tuán)的高甲戲、歌仔戲老師去臺灣教過學(xué)生,兩岸藝校合作培養(yǎng)學(xué)生,也是未來發(fā)展的方向。