電影《賽德克·巴萊》劇照。 資料圖片

　　為拍電影賠掉三棟房子、終于一圓多年矢志不渝的電影夢(mèng)……臺(tái)灣藝人的一番自白，讓全場(chǎng)一片唏噓。4月17日，作為北京國(guó)際電影節(jié)的系列活動(dòng)之一，臺(tái)灣電影發(fā)布會(huì)在北京世紀(jì)壇舉行。彭恰恰，大陸觀眾所熟悉的《家有仙妻》中的阿貴，攜自導(dǎo)影片《鐵獅玉玲瓏2》，與《風(fēng)中家族》等臺(tái)灣電影的主創(chuàng)人員一起推介影片，動(dòng)情訴說(shuō)、耍寶搞笑，期待能在大陸市場(chǎng)賣(mài)出好價(jià)錢(qián)。

　　大陸電影市場(chǎng)東風(fēng)勁吹

　　香港電影因臺(tái)灣而興，因臺(tái)灣而落——香港導(dǎo)演王晶曾經(jīng)如是說(shuō)：因?yàn)樯蟼�(gè)世紀(jì)七八十年代，臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，資金充裕，大量投資香港電影。加上臺(tái)灣當(dāng)時(shí)對(duì)好萊塢電影有限制，臺(tái)灣市場(chǎng)只能播放臺(tái)灣和香港電影，從而創(chuàng)造了香港電影的榮景。等到臺(tái)灣市場(chǎng)開(kāi)放，香港電影不敵好萊塢大片，只有數(shù)百萬(wàn)人口的香港養(yǎng)活不起國(guó)際巨星，香港電影由此衰落。

　　對(duì)臺(tái)灣電影來(lái)說(shuō)，大陸蓬勃興起的電影市場(chǎng)，是否類似當(dāng)年香港眼中的臺(tái)灣？2010年底，中國(guó)大陸電影票房首次突破100億元人民幣大關(guān)；到2012年，僅用8個(gè)月的時(shí)間就達(dá)到了這一成績(jī)；2015年則縮短至100天，創(chuàng)造了百日突破百億元的紀(jì)錄，大陸已成為除北美外第一個(gè)年度票房突破40億美元的地區(qū)。

　　如此驚人的成長(zhǎng)，令周邊地區(qū)電影人艷羨不已。執(zhí)導(dǎo)《十萬(wàn)伙急》的臺(tái)灣藝人康康，便在臺(tái)灣電影發(fā)布會(huì)上笑說(shuō)：“臺(tái)灣影人拍一部電影要賠掉三棟房子，大陸影人大概拍三部電影賠一棟房子。”不是大陸的房子貴，而是大陸的電影市場(chǎng)承載量大。

　　相比于臺(tái)灣，香港影人早已行動(dòng)在先，上個(gè)世紀(jì)90年代便紛紛“北上”。2003年后，依據(jù)CEPA(《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)等相關(guān)規(guī)定，香港電影進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)不再受配額限制，合拍片中港方工作人員的比例也可高達(dá)2/3，更為香港影人北上潮推波助瀾。一時(shí)間，《英雄》《七劍》《無(wú)間道3》《赤壁》等一批口碑和票房兼收的合拍片，一度撐起內(nèi)地電影市場(chǎng)票房半邊天。即使在風(fēng)起云涌的2014年，香港與內(nèi)地合拍的《西游記之大鬧天宮》《澳門(mén)風(fēng)云》，也成功躋身國(guó)產(chǎn)電影票房前十名。

　　兩岸合拍漸成時(shí)尚

　　與此同時(shí)，臺(tái)灣電影同樣經(jīng)歷了起起落落。上個(gè)世紀(jì)80年代，臺(tái)灣掀起新電影浪潮，《光陰的故事》《兒子的大玩偶》《風(fēng)柜來(lái)的人》等影片叫好又叫座，侯孝賢、楊德昌等著名導(dǎo)演更帶領(lǐng)臺(tái)灣電影，頻頻亮相國(guó)際舞臺(tái)。

　　可惜新電影浪潮如曇花一現(xiàn)，臺(tái)灣電影隨后便步入10余年的低谷。直到2008年，一部愛(ài)情音樂(lè)片《海角七號(hào)》橫空出世，創(chuàng)下5.3億新臺(tái)幣的高票房，打破臺(tái)灣電影市場(chǎng)多年的沉悶。新一代的臺(tái)灣電影不再如前輩專注于個(gè)體的純粹意念表述，而是追求更多觀眾的認(rèn)同。

　　兩年后，富有本土特色的《艋舺》再次取得2.58億元新臺(tái)幣的高票房。2011年臺(tái)灣電影更呈“井噴”之勢(shì)，《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克·巴萊》(上、下)、《雞排英雄》4部電影票房破億，總票房金額達(dá)約15億元新臺(tái)幣，是2010年的2.4倍。此后，《陣頭》《大尾鱸鰻》等也相繼突破億元新臺(tái)幣。

　　不過(guò)，2300萬(wàn)人口的臺(tái)灣畢竟與13億人口的大陸難以比肩，億元新臺(tái)幣僅相當(dāng)于2000多萬(wàn)人民幣。早就“登陸”的臺(tái)灣導(dǎo)演朱延平在一次座談會(huì)上表示，臺(tái)灣電影還是應(yīng)該走出來(lái)。因?yàn)榕_(tái)灣電影市場(chǎng)小，臺(tái)灣一部電影成本大多在2000萬(wàn)至5000萬(wàn)元新臺(tái)幣，這種規(guī)模的電影在亞洲市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)非常吃力。而大陸，八九千萬(wàn)元人民幣成本的電影比比皆是，在臺(tái)灣是天文數(shù)字，在大陸卻只是中型電影。

　　2010年的海峽兩岸簽署經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議(ECFA)，2013年正式實(shí)施的《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》，取消了臺(tái)灣電影的配額限制，為臺(tái)灣電影進(jìn)入大陸市場(chǎng)，以及兩岸合拍電影開(kāi)辟了道路。借此東風(fēng)，當(dāng)年即有《雞排英雄》《那些年，我們一起追的女孩》《翻滾吧！阿信》等5部影片登陸。

　　此后兩岸合拍片越來(lái)越多，此次亮相北京國(guó)際電影節(jié)的《風(fēng)中家族》即是一部合拍片，由北京紫禁城影業(yè)、北京二十一世紀(jì)威克影業(yè)，臺(tái)灣興揚(yáng)電影等出資制作。由臺(tái)灣著名導(dǎo)演王童執(zhí)導(dǎo)，講述的是國(guó)民黨軍隊(duì)中幾名青年在1949年遷臺(tái)后顛沛流離的人生故事。72歲的王童1987年即以《稻草人》一片獲金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，《風(fēng)中家族》是他息影執(zhí)教10余年后復(fù)出的力作。

　　市場(chǎng)誘惑下的本土困境

　　少男少女青澀朦朧的愛(ài)情、朋友間不離不棄的友情……臺(tái)灣電影的確為大陸市場(chǎng)帶來(lái)一股清新風(fēng)。2012年1月，在臺(tái)灣大賣(mài)4.1億新臺(tái)幣的《那些年，我們一起追的女孩》在大陸上映，雖是半年之后的刪減版，也獲得7580萬(wàn)元人民幣、相當(dāng)于3億新臺(tái)幣的收入。同年情人節(jié)，鈕承澤導(dǎo)演的《LOVE》當(dāng)天就大賣(mài)4000萬(wàn)元人民幣。

　　不過(guò)，除此之外，大多數(shù)臺(tái)灣電影在大陸票房并不理想。以《海角七號(hào)》為例，在臺(tái)灣創(chuàng)下5.3億元新臺(tái)幣的奇跡，在大陸卻只有3669萬(wàn)元人民幣。而《雞排英雄》在臺(tái)灣的票房是約1.4億新臺(tái)幣，在大陸市場(chǎng)卻僅取得120萬(wàn)元人民幣。

　　臺(tái)灣電影為何在大陸成績(jī)不佳？王童認(rèn)為，主要原因是宣傳不夠。臺(tái)灣導(dǎo)演李烈在一次訪談中也持同樣看法，認(rèn)為如果上映影院少的話，片方不會(huì)投資做大范圍的宣傳；而宣傳不到位，票房自然也不會(huì)高，形成惡性循環(huán)。

　　原因不僅于此。2008年，海協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳云林首次赴臺(tái)即受邀觀看的《海角七號(hào)》，早已未映先紅，但票房仍不理想。有人分析，一是影片中大量閩南語(yǔ)讓大陸北方城市的觀眾不適應(yīng)。二是臺(tái)灣電影中表現(xiàn)的對(duì)于日本的特殊情感，讓大陸觀眾很難接受。

　　不能否認(rèn)，臺(tái)灣電影進(jìn)入大陸市場(chǎng)，的確面臨如何對(duì)待差異的問(wèn)題。最早進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)的香港電影，為了討好大陸觀眾，不斷淡化香港特色，近年出現(xiàn)“港味消失”的擔(dān)憂。臺(tái)灣電影倒不必?fù)?dān)心“臺(tái)味消失”，相反，臺(tái)灣本土風(fēng)近年有抬頭之勢(shì)。2013年，臺(tái)灣年度電影票房前10名，本土片占了一半以上。除了《看見(jiàn)臺(tái)灣》是部紀(jì)錄片，《大尾鱸鰻》《總鋪師》等影片都彰顯的是臺(tái)灣本土風(fēng)情。

　　今年參加北京國(guó)際電影節(jié)的臺(tái)灣電影也有此傾向。4部影片除《風(fēng)中家族》外，《鐵獅玉玲瓏2》《十萬(wàn)伙急》《很久沒(méi)有敬我了你》都相當(dāng)本土。前兩部分別由臺(tái)灣綜藝節(jié)目當(dāng)紅主持人彭恰恰、康康執(zhí)導(dǎo)，走的是綜藝搞笑路線，后一部亮點(diǎn)在臺(tái)灣少數(shù)民族音樂(lè)，以音樂(lè)電影的形式呈現(xiàn)了青年的逐夢(mèng)之旅。彭恰恰甚至期望，創(chuàng)意發(fā)端于臺(tái)灣當(dāng)紅綜藝節(jié)目的《鐵獅玉玲瓏2》，可以不需要配音，直接以閩南語(yǔ)原版進(jìn)入大陸市場(chǎng)。曾經(jīng)，臺(tái)灣影人討論的是“要大陸市場(chǎng)還是臺(tái)灣市場(chǎng)”；而今，彭恰恰所追求的是“既要臺(tái)灣市場(chǎng)也要大陸市場(chǎng)”，其勇氣固然令人欽佩，但偏向臺(tái)灣綜藝節(jié)目化的表演，能否為大陸市場(chǎng)所接受，尚需觀眾檢驗(yàn)。(孫立極）