從影視作品看精準(zhǔn)扶貧——

　　把鏡頭對(duì)準(zhǔn)扶貧工作的閃光點(diǎn)

　　光明日?qǐng)?bào)記者 牛夢笛 光明日?qǐng)?bào)通訊員 陳童

　　前不久，由上海廣播電視臺(tái)發(fā)起并制作的全國首檔精準(zhǔn)扶貧公益紀(jì)實(shí)節(jié)目《我們?cè)谛袆?dòng)》在北京舉辦研討會(huì)。研討會(huì)上，國家廣播電視總局宣傳司司長高長力在發(fā)言中肯定了扶貧類節(jié)目的發(fā)展，他表示：“要大力鼓勵(lì)廣播電視節(jié)目投入到脫貧攻堅(jiān)的宣傳中去，為國家扶貧政策和工作做出更廣泛的宣傳。”

　　近年來，影視作品也把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了精準(zhǔn)扶貧工作中的人和事，講述他們感人至深的故事。對(duì)影視創(chuàng)作而言，脫貧攻堅(jiān)是內(nèi)涵豐富的絕佳題材；對(duì)扶貧工作來說，影視化表達(dá)所產(chǎn)生的傳播力和影響力，也具有強(qiáng)大的教育和推廣作用。

　　　1.電影聚焦典型案例

　　近年來，扶貧題材電影聚焦典型案例，大銀幕上不僅有在扶貧中找到了快樂的《南哥》；也有詩意展現(xiàn)湘西風(fēng)情，講述扶貧故事的《十八洞村》；展現(xiàn)新農(nóng)村建設(shè)題材的喜劇作品《家園》；真實(shí)記錄基層扶貧干部形象的《出山記》；還有展現(xiàn)扶貧干部文朝榮樸素深厚的人民情懷、舍我其誰的擔(dān)當(dāng)精神、無私奉獻(xiàn)的高尚品德和攻堅(jiān)克難的頑強(qiáng)意志的作品《文朝榮》……這些大銀幕上的扶貧題材作品，用鮮活的生活氣息創(chuàng)造出濃厚的質(zhì)感，讓觀眾看到了主旋律影視作品新的打開方式，讓觀眾感受到了精準(zhǔn)扶貧中一個(gè)個(gè)暖心時(shí)刻。

　　以貴州省務(wù)川縣精準(zhǔn)扶貧工作為題材的紀(jì)錄電影《出山記》，以接地氣的基層干部申修軍為主角，以樸素而真誠的鏡頭記錄了一個(gè)普通的基層扶貧干部在瑣碎事物中的堅(jiān)持，作為落實(shí)政策的中介，他既要落實(shí)扶貧政策，又要和村民溝通，以工作為重的他常常被老婆埋怨。這個(gè)有血有肉的普通干部正代表了一大批我國扶貧基層干部的形象。在清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授梁君健看來：“影片不僅用完整生動(dòng)的扶貧過程，更是借助真實(shí)充分的個(gè)體情感，完成了對(duì)觀眾的打動(dòng)。《出山記》在紀(jì)實(shí)美學(xué)方面的成功啟發(fā)我們，不論是文藝創(chuàng)作，還是社會(huì)治理，都應(yīng)當(dāng)正視和承認(rèn)利益訴求和主觀感受的多樣性。”

　　以精準(zhǔn)扶貧首倡地湖南湘西土家族苗族自治州花垣縣十八洞村為原型的電影《十八洞村》則將視角轉(zhuǎn)向農(nóng)民，原汁原味展現(xiàn)了“遠(yuǎn)看寒山石徑斜，白云生處有人家”的意境。電影以唯美的鏡頭語言記錄下秀麗的苗家風(fēng)景，描寫了積極進(jìn)取的退伍軍人楊英俊和楊家兄弟的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。《十八洞村》導(dǎo)演苗月在創(chuàng)作過程中，深刻感受到在脫貧攻堅(jiān)的火熱實(shí)踐中共產(chǎn)黨人彰顯出的使命擔(dān)當(dāng)，深刻理解了人民對(duì)美好生活的渴望與期盼。“如果不是拍電影，我可能不會(huì)如此深刻地理解‘貧困’對(duì)于一個(gè)走向偉大復(fù)興的民族意味著什么。”中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥說，“《十八洞村》的誕生擁有重要的政治、經(jīng)濟(jì)、文化背景，明確體現(xiàn)了以人民為中心和堅(jiān)守中華文化立場的文藝思想。”

　　2.電視劇講述生動(dòng)故事

　　電影篇幅有限，電視劇則如歷史長軸般展現(xiàn)了農(nóng)村生活的歷史變遷，給人以厚重感。中國作家協(xié)會(huì)全國委員會(huì)委員范詠戈認(rèn)為扶貧題材電視劇是向現(xiàn)實(shí)主義的一次回歸，正成為電視劇創(chuàng)作的重要母題。

　　扶貧題材電視劇時(shí)代感更強(qiáng)，人物也更加多樣化。電視劇《太行赤子》講述了主人公河北農(nóng)業(yè)大學(xué)教授李保國科技扶貧的故事，李保國幾十年如一日地把他的科研成果應(yīng)用到扶貧工作中，雖然并不是農(nóng)村人，卻把他的生命獻(xiàn)給了山區(qū)生態(tài)建設(shè)扶貧工作，此外還有大量表現(xiàn)“第一書記”這一扶貧工作中關(guān)鍵人物的電視劇，展現(xiàn)了多種多樣的扶貧方式。

　　范詠戈認(rèn)為：“以精準(zhǔn)扶貧為題材的電視劇，可以讓觀眾對(duì)農(nóng)村和農(nóng)村劇有一種新的認(rèn)知，過去的農(nóng)村劇關(guān)注家長里短和人際關(guān)系比較多，扶貧農(nóng)村劇則側(cè)重于反映農(nóng)村把‘綠水青山變成金山銀山’的過程。過去表現(xiàn)走出農(nóng)村的故事，現(xiàn)在則關(guān)注回到農(nóng)村、建設(shè)農(nóng)村的故事。”他談道，以浙江湖州地區(qū)為故事背景的電視劇《青戀》，就講述了85后主人公林深回鄉(xiāng)建設(shè)新農(nóng)村的故事，這也是一個(gè)有關(guān)扶貧的精彩故事。

　　一方水土有一方水土的故事，以四川大涼山為背景的首部扶貧題材電視劇《索瑪花開》以彝區(qū)人民為主角，講述少數(shù)民族人民在精準(zhǔn)扶貧政策的推動(dòng)下，勤勞致富的故事。電視劇《苦樂村官》聚焦甘肅紅祥村的脫貧故事，云南省大理州彌渡縣新街鎮(zhèn)新勝村委會(huì)的大學(xué)生村官李艷萍看完這部電視劇后感嘆：“紅祥村矢志不渝推進(jìn)扶貧開發(fā)、精準(zhǔn)脫貧的艱辛歷程，正是當(dāng)前基層農(nóng)村精準(zhǔn)扶貧、精準(zhǔn)脫貧的一個(gè)縮影。”

　　扶貧題材電視劇為本地的扶貧干部和群眾記錄下他們的奮斗故事，用跌宕的情節(jié)和生動(dòng)的人物讓觀眾進(jìn)一步感受到扶貧工作中的酸甜苦辣，讓精準(zhǔn)扶貧工作更加深入人心。

　　　3.綜藝節(jié)目找尋脫貧新方法

　　明星公益、“助農(nóng)團(tuán)”、專家點(diǎn)評(píng)……綜藝節(jié)目內(nèi)容活潑生動(dòng)，形式靈活，為實(shí)現(xiàn)多樣化脫貧出謀劃策。東方衛(wèi)視的扶貧綜藝《我們?cè)谛袆?dòng)》組織蔡國慶、王寶強(qiáng)、潘石屹等明星和企業(yè)家組成“助農(nóng)團(tuán)”，通過三天兩夜的生活體驗(yàn)，完成一個(gè)特色產(chǎn)品的訂貨會(huì)。許多明星零片酬參加節(jié)目，將明星公益和精準(zhǔn)扶貧結(jié)合起來，利用自己的影響力為農(nóng)產(chǎn)品打開銷售渠道。第一季節(jié)目中組織的六場訂貨會(huì)總銷量突破1460萬，其中陜西劉卓村的“爺爺?shù)拿妗保�線上發(fā)售10秒，就有近3萬人下單；胡靜和鐘漢良推銷的云南馬鹿寨村沃柑，訂貨會(huì)的訂單總額就高達(dá)520萬元，開創(chuàng)了中國電視公益扶貧的新模式。河南衛(wèi)視推出的大型使命類公益扶貧節(jié)目《脫貧大決戰(zhàn)》既有深入河南“三山一灘”貧困區(qū)的實(shí)地采風(fēng)，同時(shí)邀請(qǐng)扶貧人物和專家學(xué)者等做客演播室，演播室錄制和公益名人基層采風(fēng)相結(jié)合的形式給觀眾留下了深刻的印象。央視節(jié)目《決不掉隊(duì)》則精選扶貧中的小人物故事，展現(xiàn)扶貧細(xì)節(jié)，讓觀眾理解了國家扶貧工作的重要意義。

　　脫貧需要久久為功，北京大學(xué)中文系教授張頤武說：“扶貧絕對(duì)不只是物質(zhì)層面的扶貧，還要有精神層面的扶貧，不僅要傳遞具體的扶貧經(jīng)驗(yàn)，更重要的是傳遞公益精神，傳遞自強(qiáng)自立的精神。”在北京大學(xué)新聞傳播學(xué)院的俞虹看來：“讓村民們看到自己有什么，缺什么，去做什么，把新觀念帶進(jìn)去就開啟了思想之門。”

　　中國社科院世界傳媒研究中心秘書長冷凇教授在談到節(jié)目“TV+扶貧”模式時(shí)說道：“這種模式高于很多真人秀節(jié)目，起步于體驗(yàn)，體驗(yàn)貧困，而最終的落點(diǎn)是給貧困的改變提出真正的對(duì)策建議，就是回到演播室的環(huán)節(jié)。”

　　精準(zhǔn)扶貧以切實(shí)改善人民的生活為工作目標(biāo)，影視作品就是這場征途的記錄，多樣化的影視表現(xiàn)手法把鏡頭對(duì)準(zhǔn)扶貧工作中的閃光點(diǎn)，貼近生活，關(guān)注偉大的小人物，讓觀眾從多方面了解扶貧工作。生活自有打動(dòng)人心的力量，主旋律作品通過與真實(shí)動(dòng)人的生活相結(jié)合而更加貼近觀眾的心靈，把精準(zhǔn)扶貧的精神傳遞到千家萬戶。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2018年07月31日 09版）