資料圖：工作中的劉大東

　　央視網(wǎng)消息每天清晨七點，劉大東就從家里出門，花上40分鐘走到北京印鈔廠，而后拐進設(shè)計雕刻室的小院。這里有樹有竹、有魚有鳥，外面的一切喧囂與熱鬧都沒有擾進這個小院。劉大東打掃房間、燒水泡茶，而后坐在工作臺前，拿出刻刀和刻針開始工作。

　　在這個院里，他已經(jīng)坐了快四十年。1978年，15歲的劉大東被招進“國營五四一廠”（北京印鈔廠的保密廠名），學(xué)習(xí)在鋼板上雕刻。當(dāng)年這個小院里曾有過十幾位同事，然而這么多年過去了，那些同事有的跳槽，有的改行，如今只剩他一個人。

　　說起劉大東的工作，了解的人可能很少，但印刷出來的他的雕刻作品，每一個中國人都在用--人民幣。

　　十年磨一刀

　　鋼版雕刻技術(shù)是一項集繪畫、雕刻和印刷工藝于一身，難度非常大的技藝。不僅要求雕刻師具備一定的繪畫基礎(chǔ)和高超的刀工雕刻技能，還要有較強的藝術(shù)靈感和非一般的良好心理素質(zhì)，才能將一張原稿反刻在特殊的鋼版上。一張人民幣的雕刻圖案包括文字、裝飾、風(fēng)景和人物，制版先得畫一幅素描稿，通過透明膠片，將圖案反印到鋼版上，進行排線后雕刻。圖案均由深淺不一的點和線組成，最細(xì)的線只有1微米，稱為“1絲”。

　　“尤其是人頭像的雕刻，不僅要求立體感強、層次分明、線條清晰，而且是直接在鋼版上下刀，每一刀都比頭發(fā)絲還細(xì)，每一條線都不能交叉或重疊，很多都要在顯微鏡下完成，稍有不慎，就會前功盡棄。”劉大東說，雕刻師需要極好的耐性和技術(shù)，一個點、一條線地去刻，每一個點和線要十幾刀才能完成。

　　這么高的要求，自然不是一朝一夕就能練成的手藝。劉大東師從著名雕刻大師吳彭越先生，學(xué)到能刻人民幣上人像的水平，差不多學(xué)了十幾年。雕刻刀在鋼版上一刀一刀劃過，一坐就是一天，一刻就是小半輩子。難以塌下心來的人難免會感到寂寞難耐，而劉大東卻在方寸間體味著鋼版雕刻精美無窮的奇妙。仿佛每一塊金屬刻版都是有生命的，都在一點一線間有了不可割舍的情感。

　　1983年，中國第4套人民幣開始刻版工作，1990年左右完成。劉大東作為主要創(chuàng)作者之一，其中所有的文字和國徽圖案均由他完成。此外，他還參與了第5套人民幣、港幣、澳幣等原版設(shè)計雕刻，目前使用的第二代身份證上的長城圖案也是他的作品。

　　雕刻手藝的守望者

　　時代在發(fā)展。今天的鋼版雕刻很多已經(jīng)可以交由電腦完成，學(xué)習(xí)雕刻的年輕人也不再像過去那樣“一年只為刻好一條線”。上世紀(jì)九十年代，計算機腐蝕版制作鈔票的技術(shù)逐漸熱門。比起人工雕刻，電腦制作的速度有非常大的優(yōu)勢，例如原本需要半年才能雕刻出來的人像作品，用一些比較先進的軟件不到兩個星期就能做完。因此，一些手工鋼版雕刻人員，開始轉(zhuǎn)用計算機替代手工，甚至有人愿意一開始就學(xué)習(xí)雕刻軟件。原本一起工作的老同事們也紛紛轉(zhuǎn)向了新技術(shù)，漸漸的，還在堅守這門手藝的，只剩劉大東。

　　電腦制作的技術(shù)，劉大東也學(xué)過，而且還是中國最早嘗試手工雕刻軟件的人。不過嘗試了一圈，他還是回到了手工雕刻。在他眼里，不論科技如何發(fā)展，終究無法完全取代手工。

　　歐洲著名的鈔票雕刻設(shè)計師普方德曾來京考察，他也是歐元的設(shè)計參與者之一。他告訴劉大東，現(xiàn)行歐元最令人遺憾的就是沒有運用雙面手工鋼版雕刻，而是用計算機制作，防偽性上缺陷很大。只要掌握同樣的軟件技術(shù)，制造出同樣的版并不是不可能。而手刻的鋼板則不同，劉大東說，不同雕刻師對點、線運用不同，形成風(fēng)格也不盡相同。即便是同一雕刻師，也難以刻出和原版完全一樣的鋼板。這種唯一性讓鋼凹板印刷在科技極其發(fā)達的今天，仍是印刷業(yè)無法淘汰的重要防偽手段之一。

　　除了技術(shù)上的需要，對于劉大東來說，手工雕刻一刀一刀刻下去的，還有他對這門手藝的深邃感情。“我堅信由先輩傳授下來的鋼版雕刻絕技是民族的藝術(shù)遺產(chǎn)，是歷史的延展與印記。歷史不能從我們手中斷檔，絕技也不應(yīng)該在這一代失傳。”劉大東用刻刀鐫刻著自己的歲月人生。（稿件素材由全國總工會新聞中心提供）