寶島梨園子弟：大陸名師 傾囊相授（傳統(tǒng)戲·兩岸緣④）
多年前，在臺灣戲曲學(xué)院見張火丁登臺演出時，該校大一男生楊瑞宇還只是“知道有這么個人好像特厲害”，待到這位京劇程派青衣唱完《春閨夢》和《龍鳳呈祥》選段，就讀臺灣戲校9年的他嘆服不已，“可把我驚呆了”。
在那次中國戲曲學(xué)院師生組團(tuán)赴臺演出后，深受震撼的楊瑞宇打算“重新來過”，當(dāng)即投考中國戲曲學(xué)院，并放棄學(xué)習(xí)多年的小生行當(dāng)，走上如今兩岸人跡罕至的男武旦求藝路。后來他在張火丁《春閨夢》演出中跑過龍?zhí)祝源箨懯饕丫玫奈涞⿷颉冻痦敗罚诘诎藢弥袊﹦∷囆g(shù)節(jié)上大放異彩。
“大陸學(xué)生高出我們一大截”
“臺灣的環(huán)境有局限，在這里待著眼界不夠開闊，看得也不夠長遠(yuǎn)。”楊瑞宇告訴記者，11歲進(jìn)入臺灣戲校學(xué)習(xí)的他，曾以為自己特有能耐，實則不然。“同齡的大陸學(xué)生程度高出我們一大截。”
在臺灣戲曲學(xué)院上課時，同學(xué)有20多人，中國戲曲學(xué)院班上卻有50多人。競爭壓力不只來自成倍的學(xué)生人數(shù)，作為大陸的戲曲教育最高學(xué)府，中國戲曲學(xué)院錄取的都是各地好苗子，資質(zhì)不凡的他們對自身要求也很嚴(yán)格。
下課之后，大多數(shù)大陸學(xué)生會選擇留校“自主訓(xùn)練”，或向高年級同學(xué)請教，一刻都不愿放松。與臺灣不同，大陸戲曲師資相對充足，教學(xué)水平也更勝一籌，如果成績位居前茅，還有機(jī)會得到一對一指導(dǎo)。
入學(xué)后第一學(xué)期成績排在第七名的楊瑞宇，通過加倍努力克服改換行當(dāng)“從零開始”的劣勢，調(diào)整心態(tài)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，在大三和臨近畢業(yè)時兩度考取全班第一，并由此得到老師更多手把手的指點。
臺灣青年武生演員徐挺芳與楊瑞宇同年進(jìn)入中國戲曲學(xué)院，大學(xué)四年他“著了魔地苦練”：沒有一個周末不是在跟老師加功學(xué)戲，程式套路在上臺演出前跟同學(xué)練過上千次。將練功學(xué)戲當(dāng)作日常生活全部的他，年年成績不出班上前兩名。“那個臺灣來的挺好的武生”，同學(xué)們這樣稱呼他。
在北京“紀(jì)念高盛麟誕辰100周年京劇折子戲?qū)觥鄙希焱Ψ寂c奚中路、劉子蔚等大陸知名武生演員同臺，向武生名家致敬。他還曾代表學(xué)校參加“蓋（叫天）派京劇武生藝術(shù)人才培訓(xùn)班”。楊瑞宇則代表學(xué)校參加全國性京劇比賽，并在中國國家大劇院登臺演出。
臺灣劇團(tuán)力邀大陸名師傳藝
原本決意畢業(yè)后“北漂”留京進(jìn)劇團(tuán)的徐挺芳，最終回到臺灣，并加入“國光”劇團(tuán)。幸而臺灣戲校和劇團(tuán)在邀請大陸名家來臺傳藝上不遺余力，他和許多青年團(tuán)員仍有機(jī)會繼續(xù)問道名師。
2013年，“國光”劇團(tuán)正式推出京劇人才培育計劃，聘請大陸名家來團(tuán)密集教學(xué)，在全面評估年輕團(tuán)員現(xiàn)狀和需求的基礎(chǔ)上因人設(shè)戲，尋找適合的師資與劇目，以求增進(jìn)年輕團(tuán)員基本技藝、打磨積累擅演劇目。
生旦凈丑行當(dāng)俱全、京昆兼具、文武兼?zhèn)洌际菤v次教學(xué)的特點。在本團(tuán)成員之外，“國光”劇團(tuán)還曾招收臺灣戲曲學(xué)院在校生和團(tuán)外傳統(tǒng)戲曲表演工作者，學(xué)員人數(shù)一度高達(dá)36人，本團(tuán)和團(tuán)外人員各半。不分你我，攜手傳藝，摒棄門戶之見的臺灣各劇團(tuán)共同為戲曲傳承出力，在戲曲研習(xí)、演出等方面均有體現(xiàn)。
“國光”劇團(tuán)老生青年團(tuán)員黃鈞晟說，2012年夏天因兩岸交流研習(xí)會，有幸被派到中國戲曲學(xué)院進(jìn)修，與北京京劇院的張鴻森老師相識，后來臺灣戲曲學(xué)院把張老師請來教戲，開啟了兩人的師徒緣。“老師的出現(xiàn)讓我開始喜歡京劇，明白什么叫老生。”在團(tuán)內(nèi)手把手教學(xué)，更讓黃鈞晟劇藝精進(jìn)。
“學(xué)戲時不可能隨便就過，一定要達(dá)到老師要求，才讓你過關(guān)。”“國光”青年團(tuán)員感動于大陸名師們盡心盡責(zé)，“平時上課還不夠，下班后或假日也不放過我們，要我們到住處學(xué)戲，老師說不怕學(xué)不會，就怕你不學(xué)。”
國家京劇院名角陳淑芳連續(xù)幾年去“國光”劇團(tuán)教戲，她開玩笑地說“我就是個大夫來看病的”，不僅教新戲和新腔，也一再為青年旦角演員發(fā)聲和基本功把關(guān)。浙江昆劇團(tuán)名師周雪雯也是“國光”劇團(tuán)常客，教《牡丹亭·尋夢》依團(tuán)員自身條件調(diào)節(jié)動作繁簡，不變的是流轉(zhuǎn)的優(yōu)美身段。
借兩岸交流提升年輕團(tuán)員水準(zhǔn)
前年畢業(yè)后，楊瑞宇進(jìn)入臺灣戲曲學(xué)院擔(dān)任老師，教中學(xué)階段學(xué)生戲曲基本功。“教學(xué)一般在上午，早功6點開始上課，有4節(jié)基本功。”下午1點半起，他會來到臺灣當(dāng)代傳奇劇場上班，為劇團(tuán)公演進(jìn)行排練，其他時間則是自主練習(xí)，通常直到晚上9點半才離開。
加入當(dāng)代傳奇劇場時間不久的楊瑞宇，在“電子搖滾京劇”《水滸108忠義堂》中扮演過“小李廣”花榮。這部戲有著頗深的兩岸淵源，2011年，當(dāng)代傳奇劇場與上海戲劇學(xué)院合作，由知名音樂人周華健作曲、臺灣作家張大春寫劇本，首輪演出中，上海戲劇學(xué)院師生、臺灣演員各占一半。
“這部戲當(dāng)時在臺北演出，演員們大都是中學(xué)生，臺灣演員看上海戲劇學(xué)院的學(xué)生表現(xiàn)非常突出，都是同輩人，這對他們刺激很大。”當(dāng)代傳奇劇場行政總監(jiān)林秀偉告訴記者，未來希望找大陸京劇團(tuán)聯(lián)演，通過兩岸交流，提升臺灣團(tuán)員的表演水準(zhǔn)。
雖然以演出跨界混搭的新編戲聞名國際，當(dāng)代傳奇劇場始終注重年輕團(tuán)員傳統(tǒng)功力的培養(yǎng)。“未來去創(chuàng)作更有當(dāng)代感的作品出來，但還要先從傳統(tǒng)做起。”林秀偉說，劇團(tuán)平時演出中，傳統(tǒng)戲占比很大，會有計劃地找老師教他們。
2007年起，當(dāng)代傳奇劇場創(chuàng)辦傳奇學(xué)堂，每年寒暑假請大陸多地一級演員來教學(xué)，內(nèi)容上兼顧京昆，有團(tuán)員12歲就進(jìn)來學(xué)習(xí)。“希望京劇和昆曲在臺灣能留下來，并且蓬勃發(fā)展。”林秀偉說。
楊瑞宇2009年參加過傳奇學(xué)堂，當(dāng)時在臺灣戲曲學(xué)院就讀的他，還結(jié)識了在該校任教、日后赴中國戲曲學(xué)院讀碩士的許栢昂。許栢昂2007年在臺成立劇團(tuán)“栢優(yōu)座”，楊瑞宇至今參與過多部立足京劇、力求多元的演出。
身兼數(shù)職的楊瑞宇，今年5月將回京參加母校京劇武旦人才短期培訓(xùn)班，他還計劃報考臺灣藝術(shù)大學(xué)研究生，繼續(xù)充實自己。“我想走教育路線，教好臺灣的學(xué)生，讓他們看到學(xué)京劇還是有希望的，只要肯好好干。”
