上影節(jié)向商業(yè)傾斜？

　　在中國電影的大環(huán)境下，上海電影節(jié)不得不接受商業(yè)性上正確的標(biāo)簽，或許這也是它想要的標(biāo)簽。

　　作為中國大陸最具影響力、規(guī)格最高的主流電影節(jié)，本屆上海電影節(jié)在雨中結(jié)束了自己的使命。

　　電影節(jié)的本質(zhì)，是通過交流和一些鼓勵(lì)手段，促使電影藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展，另一方面，它也是影迷們相聚電影院的時(shí)刻。乍一看，舉辦了十六屆的上海電影節(jié)也如戛納電影節(jié)那樣，通過獎(jiǎng)項(xiàng)給藝術(shù)電影以認(rèn)可，也用小津安二郎等大師的作品吸引了全國各地的影迷。但是，當(dāng)你進(jìn)一步接觸這個(gè)電影節(jié)，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，商業(yè)性上的正確正逐步成為上海電影節(jié)不得不接受的定位。

　　今年電影節(jié)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)被俄羅斯電影《警界黑幕》和瑞典電影《信賴》收入囊中。相對(duì)于提名數(shù)量，得獎(jiǎng)電影的數(shù)量未免讓人覺得冷清。這一方面說明，今年入圍上海電影節(jié)的電影質(zhì)量有所下滑，另一方面卻也是商業(yè)電影的勝利。雖然用藝術(shù)和商業(yè)來劃分《警界黑幕》與《信賴》多少有點(diǎn)勉強(qiáng)，但如果與更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的歐洲三大電影節(jié)相比，這兩部電影更趨向于商業(yè)片的表達(dá)方式和架構(gòu)。當(dāng)然，這兩部影片的現(xiàn)實(shí)性和藝術(shù)性，還是要比我們市場(chǎng)里《不二神探》這樣的影片好過萬倍。

　　在中國電影市場(chǎng)一片繁榮的大環(huán)境里，上海電影節(jié)也不得不用一些手段，拉近了與當(dāng)下電影人思維的距離。以電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)論壇和市場(chǎng)單元來看，這些奮斗在一線的電影人更關(guān)心的不是電影藝術(shù)本身，而是整個(gè)市場(chǎng)的走向——說白了就是每個(gè)人都在討論，如何能讓自己的電影更賺錢。甚至一些和電影毫不相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，也跳出來，試圖用數(shù)據(jù)分析的手段征服電影人。

　　從這些表現(xiàn)，我們可以看出商業(yè)片市場(chǎng)的繁榮，連創(chuàng)作者也愿意更多的去討論哪種電影類型會(huì)在未來的時(shí)間里更加流行、賺錢。正如李烈所說：“年輕導(dǎo)演都在大談自己的電影有什么賣錢的元素，而不是他們對(duì)這個(gè)故事有多少激情和掌控力。”可實(shí)際上，這多少違背了電影節(jié)存在的意義。這并非是否認(rèn)電影節(jié)的商業(yè)性。即便是在討論商業(yè)電影，我們難道不應(yīng)該更多地把目光聚焦在作品質(zhì)量本身嗎？一方面我們引以為傲的以票房數(shù)字說話，另一方面卻被影迷不斷地刷低電影作品的評(píng)分。作為推進(jìn)電影藝術(shù)的平臺(tái)，上海電影節(jié)在這片洪流中多少顯得有點(diǎn)無奈。

　　當(dāng)然，上海電影節(jié)在這種無奈的、近乎被動(dòng)的定位下，還是做了很多讓人興奮的事情。比如，我們可以在上海看到杰里·門策爾和卡拉克斯這兩位陪伴我們多年的藝術(shù)電影大師，也可以看到根本不可能在國內(nèi)上映的樸贊郁新片《斯托克》。某種程度上說，在中國電影的大環(huán)境下，上海電影節(jié)不得不接受商業(yè)性上正確的標(biāo)簽，但同時(shí)也在為電影藝術(shù)本身做著努力。

　　走過了十六屆的上海電影節(jié)，一直處在一個(gè)尷尬的位置，商業(yè)性上的定位或許是上海電影節(jié)未來的出路，這無可厚非。但電影畢竟還是藝術(shù)作品，無法與資本的含義簡單等同，在商業(yè)性的定位下，電影節(jié)更要關(guān)注作品的創(chuàng)作和整體質(zhì)量的提升。電影節(jié)的興衰終究與電影本身有關(guān)，這是上海電影節(jié)需要做出的努力，同時(shí)也是電影人引以為戒的地方。（王沐 影評(píng)人）